DELAPORTE Chloé (2015), Le Genre filmique. Cinéma, télévision, internet, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle (coll. « Les Fondamentaux »)
La catégorisation des films par genre est presque aussi ancienne que le cinéma. Comédies, biopics, téléfilms, blockbusters, documentaires, films d’auteur, d’animation ou encore de science-fiction accompagnent spectateurs et professionnels, du scénario à la critique. À l’heure du numérique, où les modes de production et les lieux de diffusion des films se diversifient, où cinéma, télévision et internet tendent à converger, où des genres inédits font leur apparition, qu’est-ce que le genre filmique et surtout à quoi sert-il ? L’ouvrage envisage ces questions sous un angle pragmatique. Il analyse à la fois les différentes théories génériques, à travers une histoire de la pensée du genre, et les usages qu’en font les professionnels et les publics, grâce à des observations de terrain et des entretiens sociologiques. De la spécialisation des producteurs aux typologies du CNC, du marketing à la programmation en salle, de l’édition en DVD aux catalogues de vidéo à la demande, chaque étape de la filière cinématographique française est examinée. L’ouvrage fournit ainsi des clés théoriques, empiriques, méthodologiques et pratiques pour comprendre comment l’une des catégories les plus utilisées pour décrire les films se crée, circule et agit dans nos sociétés.
The categorization of films according to their genre is nearly as old as cinema itself. Comedies, biopics, telefilms, blockbusters, documentaries, auteur films, animated or science-fiction movies accompany spectators and professionals, from scenario writing to criticism. In the digital age, where films’ production modes and diffusion sites are more and more diversified, where cinema, television and internet tend to converge, where yet unknown genres appear, what is the film genre and, most importantly, what are its uses? This volume studies these questions under a pragmatic angle. It analyzes at the same time the different generic theories, through a history of the reflection on genre, and its uses by professionals and audiences, by the means of field observations and sociological interviews. From producers’ specialization to the CNC’s typologies, from marketing to movie theaters’ planning, from DVD editions to video on demand catalogs, every step of the French cinematic channel is examined. This volume thus provides theoretical, empirical, methodological and practical keys to understand how one of the most used categories to describe films is created, circulates and acts in our societies.
Introduction. Qu’est-ce que le genre filmique ?
I – Les théories du genre filmique
Chapitre 1 – Les théories ontologiques
Les approches formalistes
Le formalisme russe
La relation fond/forme
Philosophies génériques
Les approches structurales
La narratologie
L’influence de l’anthropologie
L’héritage de l’École de Francfort
Les approches sémiologiques
Le langage cinématographique
La grammaire générative
Le modèle transtextuel
Chapitre 2 – Les théories dynamiques
Les approches communicationnelles
L’horizon d’attente
Contrat, pacte, promesse
Les études de réception
Les approches culturelles
Des systèmes descriptifs complexes
Une histoire processuelle
L’idée de consensus
Les approches cognitives et interprétatives
Le cognitivisme
Les communautés interprétatives
La sémio-pragmatique
Chapitre 3 – Pour une théorie pragmatique
Cadre général
Le pragmaticisme
La performativité
L’immanence comme expérience
Propositions théoriques et méthodologiques
Vocabulaire et définitions
L’analyse de discours
Une méthode scientifique ?
II – Les usages et pratiques du genre filmique
Chapitre 4 – Genre et production
La filière cinématographique
La spécialisation des producteurs
Le financement du cinéma par la télévision
La filière audiovisuelle
Les genres et formats télévisuels
Nouveaux médias, nouveaux genres ?
Le rôle du CNC
Les typologies génériques institutionnelles
L’éducation à l’image et la recommandation Art et Essai
Chapitre 5 – Genre et diffusion
La distribution
L’acquisition et la vente
La communication et le marketing
L’exploitation
La programmation
La présentation de l’offre
L’édition et la vente
La vidéo physique
La vidéo « à la demande »
Chapitre 6 – Genre et réception
Médias et médiations génériques
Les guides et programmes
La critique « professionnelle »
Des publics participatifs
La critique « amateur »
Le partage des films sur internet
Les goûts et préférences des spectateurs
Les données produites par les enquêtes sociologiques
Les limites du genre comme indicateur
Conclusion. À quoi sert le genre filmique ?
Bibliographie
Index des principaux auteurs
Chloé Delaporte 